1998年7月美国总统克林顿在游览漓江时说：“这里迷人的景色，使人想起中国画。”然而漓江山水，与中国画的结缘
却经历了漫长的岁月。桂林山水唐代就为韩愈、柳宗元、杜甫、白居易、李商隐等在中国文化史上有着重要影响的文学家、
诗人所赞颂，虽在地方史志上有米芾(宋)曾绘过((阳朔山图》的记载，但是在浩瀚的中国山水画历代遗藏中却未见描绘桂
林——漓江山水的作品。清初“搜尽奇峰打草稿”的山水画大家石涛虽出生在桂林，却活跃于江南画坛，是“黄山派”的
大师；直至晚清出现桂林乡土画家罗辰，才以桂林山水为对象创作了一些画作，可惜在中国画坛上并无影响。
上世纪30年代末至40年代初桂林作为抗日文化城，徐悲鸿、关山月等画家在留寓桂林时曾描绘过漓江山水；阳太阳先
生作为国内有影响的桂林籍画家早期与中年的艺术成就主要在油画与水彩，50年代他的漓江风光水彩画在美术界引起过热
烈的反响。直到60年代李可染先生漓江写生后，以他独特艺术风格创作的漓江山水画在当时中国画画坛上引起人们的关注，
描绘漓江山水的画家逐渐增多。在上世纪后半叶一直孜孜不倦地用中国画描绘漓江山水的桂林画家当推二人：一是从50年
代起就辛勤进行漓江山水中国画笔耕的叶侣梅先生，另一位就是从60年代初以漓江山水作为主要创作对象的覃绍殷先生。
两位先生以他们的创作实践与教学带动并影响着当时桂林美术界，对推动70年代中期开始的桂林——漓江山水画的发展起
到了不可低估的作用。叶侣梅先生直至80年代初去世，仍然是一位地域性的画家；覃绍殷先生则是以其漓江山水中国画的
艺术成就登上中国画坛的第一位桂林画家。
1962年绍殷先生从广西艺术学院调入桂林市，从那时起他就与叶侣梅先生、张国政先生探讨漓江——桂林山水中国画
的创作。在40多年的时间里他数度跋涉百里漓江写生，对漓江两岸的一山一石、一草一木都倾注了深情，画了近万幅速写。
创作的漓江山水中国画可以千计，发表的漓江山水中国画作品逾五百幅；他创作的大幅中国画《漓江烟云》为全国人大会
堂陈列收藏，《漓江揽胜》为天安门城楼陈列收藏，《阳朔佳胜》等五幅大型作品分别为毛主席纪念堂、北京京西宾馆、
国谊宾馆、中国驻美联络处、日本熊本市市政大厅等陈列收藏。《漓江晴晓图》、《漓江烟雨》在国际美展中荣获大奖。
在当代中国画山水画坛上，如果说李可染、阳太阳、白雪石是描绘漓江山水的大家，绍殷先生则是继这三位前辈之后的漓
江山水画大家。
作为山水画家，他系统临摹古代杰出画家的作品，得前辈之法、悟古人之妙，在作品中展现出深厚的笔墨功底。他深
入到生活中，足迹踏遍了广西的瑶山苗岭、壮乡侗寨，猫儿山、元宝山、大明山等海拔2000米的高峰，资源的八角寨、桂
平的西山、乐业天坑等旅游胜地，秀丽的漓江，艰险的红水河、充满壮乡情调的右江……他还到泰山、黄山、庐山、衡山、
嵩山、天山、三峡以及东北，西北、西南等地的名胜古迹，实践着“搜尽奇峰打草稿”的宏愿，使他所描绘的广西与漓江
山水既有生动气韵又内涵着中国山水文化的深厚底蕴。作为从广西桂林走向全国的山水画家，1979年他应邀参加了文化部
的中国画创作组，有机会在颐和园藻鉴堂与刘海粟、李可染、吴作人、朱屺瞻、启功、冯建吾、陆俨少、钱松碞、黎雄才、
宋文治、亚明、应野平，周韶华等进行创作活动，并受到叶剑英主席的接见。在与前辈大师与当代名家的三个多月观摩切
磋与借鉴中，绍殷先生的艺术造诣得到很大的提升。绍般先生的艺术正是在继承传统、深人生活、借鉴当代名家的过程中
成就的。
李可染先生的漓江山水画，创造的是一个带给你无限暇想、超越现实、韵致深远的“雅”的仙境世界。在白雪石先生
的漓江山水画作中，我们见到的是宛若曾在那里流连的、理想中的锦绣家园。而在覃绍殷先生的漓江山水画中，我们感悟
到的是天籁之音的漓江情境，是在广西崇山峻岭环抱下“不骜远、不临危，环山洄水，四出如一，夸奇竞秀，咸不相让”
（柳宗元语），既气韵生动又充满着静气的青山秀水，更多地显现着漓江山水中自然原质的美，绍殷先生正是以这样的审
美风格，以笔墨铸造漓江山水之魂。
绍殷先生的山水画艺术雅俗共赏，受到美术界的好评与普通人的喜爱。他也是一位“雅”“俗”共存的艺术家。究其
“雅”者，来自他对中国山水文化的深刻感悟、对传统山水画笔墨的深厚把握与源于写生的创新，使他能穿行丁当代山水
画名家之间。品其“俗”者，在当代热闹缤纷的画坛中，他不追逐于对“现代”、“后现代”的冥想．恪守着写实的道路，
以自我本真的艺术理想进行创作，以纯朴、真诚、虚怀的心境，对待生活与社会。他早年创作的山水画佳作《通途辟向彩
云间》在他完全不知情下近年被著名的拍卖公司以黄秋园的作品拍出，他为之打官司，要求的仅仅是恢复著作署名权。在
市场经济的当下，他是位不善于“营销”的艺术家。
在中国当代文化与画坛二十多年的热闹缤纷之后开始趋于理智与平静，人们将回首走过的道路，以平和心态回望在中
国画山水画园地里的辛勤耕耘者。在我们再度品味覃绍殷先生的作品之后，他在当代山水画坛中的地位，特别是他的桂林
——漓江山水画的审美价值也将为愈来愈多的人所了解和认识。
古稀之年是历代中国山水画大家创作的盛年期，覃绍殷先生作为桂林——漓江山水画最早的领军人之一，祝愿他在新
世纪中有更好的作品面世，再度增进着桂林——漓江山水画的审美价值。
（张文祥 美术评论家、旅游文化学者、原桂林美术家协会主席、桂林旅游高等专科学校副校长）
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